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饭店包厢挂画要不要居中？
饭店包厢挂画的居中与否，取决于包厢的整体设计风格和挂画的具体内容。如果包厢在设计上强调对称和平衡，那么挂画最好居中悬挂，以保持整体的和谐美感；但如果包厢的设计偏向现代简约或者艺术感强，可以考虑挂画不居中，***用错落有致的悬挂方式，更显个性和品味。
另外，挂画的具体内容也会影响是否居中，如一幅大型绘画或装饰画可能更适合居中悬挂，而一组小幅照片或者艺术品则可以***用分散排列的方式。因此，在选择挂画的悬挂位置时，需要综合考虑包厢整体设计风格和挂画的特点，才能达到最佳的装饰效果。
民国才女陆小曼通诗词书画，你最喜欢她哪一点？
女人就像脉络，串联着家庭和世界，读懂女人，便就读懂了世界。
可爱的女人，拥有着这世界上独一无二的美。
陆小曼，就是这样一个可爱的女子。
有人说，她是一代奇女子，民国最负盛名的交际名媛；也有人说，她是作女，是把一手好牌打得稀烂的典型。
八卦难免多有附会，拨开历史的烟尘，陆小曼真实的人生却恰恰证明了：女人若想被爱，就一定要可爱。
可爱的底色，是内涵。
陆小曼可以说是名副其实的白富美。父亲陆定是清末的举人，曾留学日本，开过银行，曾任财政官员，母亲吴曼华亦是大家闺秀。
陆小曼是家中独女，可想而知，这样的家庭，对唯一的女儿必是极尽疼爱，完美实现“富养”：不仅在物质生活上富足无虞，在精神滋养上也一样开明丰富。
民国多的是才子佳人，能成为其中最令人过目难忘的一个，能在交际场上八面玲珑，陆小曼靠的绝不是只有外貌与家世。
她内在的才华与技能，才是她行走制胜的利器。
陸小曼既是美女又是才女。诗、书、画无一不通。一般女性学画，大多只画一点花鸟之类，但她却能驾驭山水画；书法，行楷皆善，有童子功，受到正规训练。并且能文，写文章也是一把好手，真是一个地道的才女。整个的陸小曼我都喜欢，如同爱恋一个心爱的恋人。
胡适评价陆小曼“是一道不可不看的风景”，风景太过触目，自然引人竟向竞相观赏。
在那个时代，她12岁就读于法国圣心学堂，16岁琴棋书画样样精通，18岁精通英文和法文，擅长书画，师从刘海粟等名家。父亲陆子福，曾是晚清举人，后担任***要员，创办中华储蓄银行。母亲吴曼华，名门闺秀，常州白马三司徒中丞第吴耔禾之长女。即使在现代，她也是富二代加官二代的显赫之家。
郁达夫都说：“小曼是一位震动 20 世纪 20 年代中国文艺界的普罗米修斯”。 这些赞誉让陆小曼生命充斥着华丽与考究。自然这样旧时代的新锐女性，自然不会循规蹈矩。
与父母之命媒妁之言的官宦子弟王庚结婚后的第三年，她邂逅了风流多情的徐志摩。一个柔艳一个热烈，一相遇便绽放出火花，不顾当时宗法家风，两人步入婚姻殿堂，这在当时无疑站到了风口浪尖。
连证婚人***的祝词也充溢着责骂: 「志摩、小曼皆为过来人，希望勿再作过来人。徐志摩！你这个人性情浮躁，所以在学问方面没有成就，你这个人用情不专，以致离婚再娶。陆小曼！你要认真做人，你要尽妇道之职。你今后不可以妨害徐志摩的事业。你们两人都是过来人，离过婚又重新结婚，都是用情不专。以后要痛自悔悟，重新做人！愿你们这是最后一次结婚！」
婚后，陆小曼本性暴露，迷恋于声色犬马，喝酒，打牌，吸***。而因为与陆小曼结婚，被家族断了经济来源的徐志摩不得不四处打工教书，最后坐廉价飞机失事。
她说说：「艳美的鲜花是志摩的，他是永远不会凋谢的，所以我不让鲜花有枯萎的一天。」
此后她戒掉毒瘾，写过***《***饭店》，潜心钻研绘画，举办过画展，去世的前几天，她用几十年的光阴整理出了《徐志摩全集》出版。
萧红说：「女性的天空是低的，羽翼是稀薄的」。
她的灵堂前，只有好友王亦令的挽联飘荡: 「推心唯赤城，人生长留遗惠在；出笔多高致，一生半累烟云中。」
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