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梁家辉的《深夜食堂》褒贬不一，从电影艺术的角度来看，你认为这部影片改编的成功吗？
从电影艺术角度来看，梁家辉版本的《深夜食堂》是基本不成功的，别忘了有珠玉在前，国情的不一样，很难超越原版。
第一，从纯电影角度来看，魏晨和张艺上演的很棒，和***之间的感情戏比较出彩。但是就像《红楼梦》里贾老太不相信一个寒门秀才为避雨站在豪门的屋檐下而和豪门大家闺秀就相爱的故事。他们的设定理想化了，出租车司机和***在一起。张艺很上镜，也很漂亮。不是***剧，这样的描写，恐怕会很难勾起大部分观众的认同，带入不进去情节。
第二，翻拍有危险，尤其是珠玉在前。我们回头看《龙门客栈》和《新龙门客栈》，一比较就得知新版的不差，自有其优点：动作的快速凌厉的剪辑，人物性格的复杂多变，武术指导的革新，有面目一新的感觉，所以新版是成功的。反观梁家辉版本，对原版没有大刀阔斧的改编，只是依葫芦画瓢，感觉跟风太浓，观众感受不到新意，抛弃是一定的。
第三，错位的尴尬，梁家辉只是进行简单的模仿——气质上的模仿，以为戴个头巾，脸上拉上一道疤，把日本的居酒屋搬到上海的里弄里，加点中国菜，便和原版的气质接近了。最大的硬伤是两国文化不一样，上海的就变成不伦不类了。让王宝强穿西装打领带去演《无间道》里的刘建明，那种港味我敢打赌没经历香港文化熏陶的演员，再演也不像，想象就很搞笑。
梁家辉的演技毋庸置疑，其他配角的演技也令人惊艳。
作为影帝，他做导演的第一步电影，有惊喜也有不足，但可以看出来是用了心得。
优点：
首先，故事很接地气，他把背景放到了上海，影片里的菜有大馄饨，龙井虾仁，蛋饼，桂花糖藕等本土美食。
其次，故事也让人有代入感，有在上海打拼的外地人，有做直播行业人，有广告人等等，总能从他们身上找到自己的影子。
再者，故事相较而言比较完整，交代了老板脸上疤痕的由来，总体不错，平淡温情。
最后，里面的音乐都很好听，田馥甄唱的主题曲《不晚》听着很舒服，像在讲故事一样。
缺点：
梁家辉《深夜食堂》好心熬出了一锅乱炖，并用类似中央厨房的模式化工艺制作、上餐，把辣炒蚬子、龙井虾仁、家常馄饨、苦瓜蛋饼、糖人莲藕等特色菜肴端在上海弄堂里的深夜食客面前，即便这些都市夜归人好似津津有味享受着自己的专属美食，但让观众品尝出的却是大杂烩的味道，还是泛着日本寿司、清酒味的大杂烩。
从电影艺术的角度来看，梁家辉的《深夜食堂》这部影片的改编是失败的。电影要聚焦生活、呈现社会矛盾的点、展示真实的人性，让观众去找到情感共鸣。而国人两次对《深夜食堂》的改编都没能做到这些。
《深夜食堂》本来是日本安倍夜郎的***，这就打下了日本文化的烙印。日本2009年同名电视剧热播，豆瓣打出9.2的高分。观众热情高涨，是因为它找到了展示日本饮食文化、日本夜归人群的合适媒介（居酒屋），居酒屋那原木的餐台把城市的喧嚣浮躁隔离在外面，用陶制的碗碟给日本深夜食客呈上暖情疗愈的专属美食。
而2017黄磊版《深夜食堂》扑街到2.8分，刚刚上映的梁家辉《深夜食堂》趁着新鲜劲儿才只得了5.3分，豆瓣分还有继续下滑的迹象。而且梁家辉《深夜食堂》首日票房936万，前3日1893万，场均人次5，平均票价32，上映7日累计票房约2359万，比较惨淡。
电影艺术与写文章类似，要展示实实在在的日常生活。尊重生活、内容至上、保持原创的作品才具有生命力。而梁家辉的《深夜食堂》就没能做到这些。
1、演员阵容豪华，这与黄磊版一样，都是内容不够、颜值来凑。但随着观众生活水平的提高、对精神生活的要求也水涨船高了，没有真实反映社会现实和勾勒复杂人性的作品就不会走心，观众也得不到情感共鸣，更不会去买账。观众对影帝都这样，更别说其他颜值了。
2、《深夜食堂》在中国的合适媒介到底是什么呢？烧烤摊、夜市大排档、特色小吃一条街？这是编剧首先要思考和找寻的。可以从刷屏文章《北京，有2000万人***装在生活》和《凌晨四点的北京》入手，结合着摇滚歌曲《北京、北京》的意境去抓住中国夜归人的心底事，而不是模仿大叔老板脸上的伤疤、包裹的头巾和与头巾一个色系的后厨门帘，近似照搬日式装饰风格。
3、遵循原著中四个故事的前提下，如何突出中国特色、展示中国元素？如何串联故事而不让人感觉生硬拼凑？如何聚焦一点去打动观众？梁家辉《深夜食堂》让大家觉得是一帮中国人在演绎日本故事汇。就像陪练拳击手开源追爱护士明月去听交响乐睡着了一样，我看着胖小美与帅泰哥闲聊、歌手小雪与音乐人阿信同唱、直播博主思思拒绝司机唐宋的婚戒等也睡着了。因为这些不打动人心，我从中找不到自己的影子。除了故事情节没有突出中国都市夜归人的诉求外，人物的职业也有日本的印记，调香师、拳击手在中国深夜，似乎不接地气，还有健身房的运动细节。
4、故事与故事之间如果更好串联起来？故事的主线是什么？这条主线是否能若隐若现被观众多次感触到？影片中梁家辉饰演的大叔老板多次给流浪狗喂食，这是美食以外的另一条线索吗？要表达中国人的什么心思呢？是要表达流浪狗在《深夜食堂》不会挨饿吗？不能真正碰触到中国夜归人的心，不能让让夜归人的一支（都市边沿人）去摘下面具、敞开心扉、抚慰本真。总之，梁家辉的《深夜食堂》，从电影艺术的角度来看，这部影片的改编失败。它没有找到适合中国深夜食客的餐饮场所和场景，没有更多突出中国元素和中国夜归人职业，不能聚焦中国都市夜归人的真实生活和心底事，让观众产生距离感，虽然深夜食客品尝的是中国美食，但观众却嗅出寿司清酒味道。
说实话。梁家辉的演技还是不错的 只是改编实在是没带入感。原著的日本底层文化是居酒屋，职场人士下了班第一件事是去居酒屋 放松心情 和同事聚会聊天。晚上日本街头大大小小的居酒屋坐满了人。而中国的文化 普通人要不回家 要不夜排档。有钱人直接酒店结束去酒吧。所以改编的水土不服。文化使然 没办法
你觉得《上海堡垒》的票房为什么不高？
1.大家的钱也不是大风刮来的，不会随便浪费钱去看烂片！
2.前期宣传太大，江南IP改编，鹿晗，舒淇主演，6年大制作，把粉丝的期望值调到最大，而作品有没有那么优秀，会让人更失望
3.鹿晗粉丝也长大了，有审美了，自己粉的明星电影差不差，能分辨。
4.作品本身其实特效挺好，演员演技还行，就是剧情真的乱，外星人入侵都打上们了，上海人民还在自然生活，很***，你知道吗？！你如果做科幻就认真符合情景，剧情没有逻辑，让人家怎么去看？！
就像是你在讲一个故事，故事没讲完，你又去吃了个饭，吃了饭后，又换了个人讲故事，那听故事的人还怎么听？！没有代入感了！
第一点：数字技术发达，不论是院线还是电影节展映，我们能看到越来越多的好电影，阅片量大幅提升，视觉审美和故事鉴赏能力也水涨船高。讲不好故事的电影休想再欺骗观众。
第二点：《上海堡垒》长线宣传不断强调电影的质感，比如用了近5年时间打磨，大IP，花了3.6个多亿，对标《流浪地球》等等，可谓是各路流量狂轰乱炸，实打实地赚足了观众的期待值。结果呢？出来的是个“三不像”，既不像爱情片，也不像灾难片，更不像科幻片，口碑滑铁卢，还陷入各种抄袭丑闻。
第三点：我们观众对中国科幻电影的展望和国漫一样高，国漫崛起的路程也很艰辛，曾经同样遭遇过口碑滑铁卢的《大鱼海棠》，但是再不好都差不过妄想靠流量撑起质感的《上海堡垒》。当然我们后来也看到了《大圣》、《白蛇》、《哪吒》以及虽然票房不成功但是口碑不错的《大***》等等。国漫在努力变好，中国科幻由《流量地球》开了一扇大门，透进了希望的光。《上海堡垒》叫喊着要冲进大门撑起希望，结果，门的边都还够不着。
总而言之，如果要想观众买单，就好好写故事，踏踏实实拍电影，毕竟观众不傻，分得清好坏是非。过度追捧流量，过分夸大宣传无异于自取灭亡。
没有去看，不能详细的说细节了。没法说这个电影到底好坏
一是，鹿晗鹿大美女带来的负面效应，高价片酬，长的像女人没有男人的阳刚，拍戏不认真。等等他的个人原因。我也很不喜欢他，就是有他我才失去了去看的兴趣。换个人比较阳刚一点的我可能去看。 他一点兴趣也没有。
二就是流浪地球给上海堡垒带来的了。流浪地球我去看了还不错，整篇电影都还不错，那个小伙子叫啥忘了，虽然也没有很大阳刚之气但是有股少年人的倔强劲冲劲。一对比鹿晗完败。
三就是网络的效应了。有的事情说的多了就成事实了，虽然也是事实。但是网路给他放大了。像他帽子带的不端正。虽然显得很不敬业不合乎场景但是确实不是很大的问题。导演一定知道帽子戴的不规范但是没有改，说明导演觉得没什么大问题。要说他没注意到那他可以告别导演生涯了。但是他忽略的现在对小鲜肉，高片酬，不敬业，扣图，说台词123456的这帮人的反感了。
总结就是鹿晗带来的负面，加上流浪地球的对比。网络对演员不足之处的放大。造成了上海堡垒的扑街
1剧本改变太烂，剧情不合理，没有连贯性
2导演并没有真正了解科幻片，滕华涛擅长的是爱情片，比如失恋三十三天，让一个拍小妞电影的导演来拍科幻片只能拍的既不想爱情片也不像科幻片
3流量的反噬，现在的流量们已经撑不起票房了，而且鹿晗的形象并不适合江洋，大家一看到是鹿晗演的就会有抵触，在加上鹿晗演技并不过关，所以显得更烂
谢谢邀请！选角上鹿晗和剧情不符，谁敢把拯救地球的任务给他呢？我是铁定不敢。其次剧情节奏上太随意，打个比方，灾难当前，如果有爱情，顶多就像兵临城下里的那样，先偷偷做最直接的事，剩下的等活下来再说，而本剧那种套路在那个环境设定下，感觉自己的智商被摩擦了；特效算是点缀，撑不起全剧，好在质量算是差强人意；没有让我记住的配乐，没有让我记住的细节。总体来说，这个作品我不骂太难听的原因就是看在特效还算不恶心外加舒淇姐是女一号，剩下的都是一坨让人无法忍受的玩意。
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